题目：Ocean Way Drums 话筒组合分析报告及生成分轨方案
作者：王志成 北京现代音乐研修学院教师
[内容提要]
本文针对小众采样音源Ocean Way Drums（中文：海洋之路套鼓音源，简称：海运之鼓）进行研究，主要阐述这种多麦克风拾音技术采录的原声鼓音色在Kontakt采样器中的话筒组合运用及生成分轨方案。
[关键词]
Ocean Way Drums Kontakt 架子鼓 音源 采样器
话筒 麦克风 分轨 Native Instruments 总线
导出 海洋之路 海运之鼓 音色库 底鼓 军鼓
通鼓 踩镲 吊镲 Kick Snare Tom
Hi-hat Crash Ride Cymbal Overhead Room AKG
Shure Neumann Sony
目 录
一、Ocean Way Drums 简介
二、Ocean Way Drums 采样时所用麦克风列表
三、军鼓拾音方案分析及麦克风组合方法
四、Ocean Way Drums总线一览
五、混音预设
六、控制界面
七、预混体会
八、导出分轨的思路和方法
九、结语
参考文献
Ocean Way Drums话筒组合分析报告及生成分轨方案
前言
纵观架子鼓采样音源领域，厂牌繁多，大致可以分为三类。第一类是带独立主程序的，例如FXPansion出品的BFD系列，Toontrack出品的Superior Drummer及其入门版本EZ Drummer系列，这里音源往往都内置了混音控制台界面。第二类是kontakt格式的但同样在音色界面上内置了混音控制台的，例如 Abbey Road 年代鼓系列，Studio Drummer等。第三类也是kontakt格式的，但却没有内置混音控制台的音色，例如Ocean Way Drums,Mixosaurus Kit A, Steven Slate Drums等。对于前两类混音控制台界面明确的音源来说，生成分轨方案一目了然，相关的技术性文章也较多。但是第三类音源的相关技术文章比较少见，很多使用者在生成分轨时无从下手，这就使得此类音源成为比较小众的音源。这类音源的采样制作工艺却往往很是精良，品质大多超过80%同类音源，很有实用价值。本文以Ocean Way Drums 为例，一步步揭开它的神秘面纱，浅谈此类音源的采样分析及分轨生成方案，希望可以给刚刚接触这类音源的使用者带来帮助。
Ocean Way Drums 音源主界面
一、Ocean Way Drums 简介
Ocean Way Drums（中文译名：海洋之路 套鼓采样音源；又名：海运之鼓），因在屡获殊荣的世界著名的 Ocean Way Studio （中文译名：海洋之路录音室）进行采样录制而得名。该音源提供了19套鼓组，每套鼓都有12种混音效果预制，这12种预制可立即提供12种不同的空间深度。同时每套鼓也都有军鼓沙响开关（Snare on/off），用于控制底鼓和通鼓是否触发军鼓下面鼓弦的震动噪音。鼓组中每个部件的可调性都超级细致，精确到每一支麦克风。套鼓中的每一个部件都是单独演奏进行采样的，因此这些采样素材获得了极好的频率和动态响应。同时，也由于每个鼓和镲片都是分离独立录制的，所以用户可以轻松组建自定义套鼓，并对于每个部件拥有绝对的控制权，例如单独控制直达声MIC的比例，单独控制Overhead及Ambience的信号比例等。该音源的输入方式也极为专业。它支持享誉盛名的i-Map键位输入，适合所有Midi键盘，一个接近符合GM Map的标准但又作了非常完善的扩充。同时更是支持Roland V-Drums系列的电鼓Midi输入。职业鼓手可以轻松的通过将Roland V-Drums系列电鼓（例如Roland TD-20）连接到MIDI端口来进行MIDI输入工作。
二、Ocean Way Drums 采样时所用麦克风列表
底鼓： AKG D12 , AKG D112 , Neumann U47 Fet
军鼓（上）： AKG C12A , Shure SM57 (Custom)
军鼓（下）： Sony 55P
踩镲： Sony 55P
通鼓： AKG C12A
架空（Overhead）： AKG C12
环境（Room）： Neumann M50 , Neumann KM54 , Telefunken U47
三、军鼓拾音方案分析及麦克风组合方法
对于原声鼓来说，军鼓的音色拾取方式是最多样化的，搭配出的音色也大不相同。这也是 Ocean Way Drums 的一大主要特点。本套鼓中的军鼓采用六支麦克风，通过不同组合可调制出不同的音色。这六支麦克风分别是，两支 AKG C12A位于军鼓上方18英寸距离，两支定制的Shure SM57位于军鼓上方2英寸距离，两支SONY 55P 位于军鼓下方5英寸距离。通过音色列表可以看到，每一套鼓都有“57”和“C12A”两个版本。大致来说，前者是仅使用单支定制版 Shuer SM57 （两只中的任意一支） 单声道拾取军鼓（上）的音色，并不拾取军鼓（下）的音色，后者是用两支C12A和两支55P分别拾取军鼓上下，并且各自分别摆极左极右的声像。这两个版本可以说是两个常规拾音方案。同样我们可以调整不同的麦克风组合来尝试非主流拾音方案从而获取更多样化的音色。这里列出12种常见的麦克风拾音组合（包括默认的两个方案），为我们带来12种不同的军鼓音色。
1.C12A为主麦克风的方式：
|
方案* |
军鼓（上） |
军鼓（下） |
备注及音质评价 |
|
C1 |
立体声C12A （L&R） |
立体声55P （L&R） |
C12A默认预设方案，拥有较宽而满的上鼓皮音色和较宽的沙响音色，声像满而松散。 |
|
C2 |
立体声C12A （L&R） |
单声道55P （Center） |
拥有较宽而满的上鼓皮音色和较窄的沙响音色，声像较松散但是沙响声较紧实。 |
|
C3 |
单声道C12A （Center） |
立体声55P （L&R） |
拥有较窄的上鼓皮音色和较宽的沙响音色。 |
|
C4 |
单声道C12A （Center） |
单声道55P （Center） |
拥有较窄的上鼓皮音色和较窄的沙响音色。 |
|
C5 |
立体声C12A （L&R） |
N/A |
无沙响声，但是上鼓皮音色较宽而满。 |
|
C6 |
单声道C12A （Center） |
N/A |
无沙响声，上鼓皮音色较窄。 |
2.SM57为主麦克风的方式：
|
方案* |
军鼓（上） |
军鼓（下） |
备注 |
|
S1 |
立体声SM57 （L&R） |
立体声55P （L&R） |
拥有较宽而扁的上鼓皮音色和较宽的沙响音色，声像宽而不散。 |
|
S2 |
立体声SM57 （L&R） |
单声道55P （Center） |
拥有较宽而扁的上鼓皮音色和较窄的沙响音色，声像宽而紧实。 |
|
S3 |
单声道SM57 （Center） |
立体声55P （L&R） |
拥有较窄的上鼓皮音色和较宽的沙响音色。 |
|
S4 |
单声道SM57 （Center） |
单声道55P （Center） |
拥有较窄的上鼓皮音色和较窄的沙响音色。 |
|
S5 |
立体声SM57 （L&R） |
N/A |
无沙响声，但是上鼓皮音色较宽而紧实。 |
|
S6 |
单声道SM57 （Center） |
N/A |
SM57的默认预设方案。无沙响声，上鼓皮打击点音色清晰明确，声音紧实有力。 |
*注：该方案编号后文第八章节第2部分会提到。
四、Ocean Way Drums总线一览
所有乐器无论单声道还是立体声设置，都发送到如下六个立体声总线输出上。一组立体声底鼓输出，一组立体声军鼓输出，一组立体声踩镲输出，一组立体声通鼓输出，一组立体声Overhead输出，一组立体声Ambience输出。如下图所示：
以01号底鼓为例，阐述下各个麦克风的编组情况。每一件乐器的所有直达声麦克风以及Thwack信号（一个压缩信号），都被发送到以该乐器命名的总线输出上（例如：Kick Snare Hat Tom）。一组立体声的Overhead信号则发送给OH总线输出。三组Room立体声以及RMX信号则发送到Ambience总线。如下图所示：
在这里要格外注意的是，所有的吊镲（包括Crash & Ride Cymbal），它们所谓的“直达声”麦克风实际上是那对Overhead麦克风。而在这个OH总线里，吊镲的电平是混合着其他所有乐器发送给OH总线的信号的。当我们想通过增益OH总线来获得更大的吊镲声压级时，实际上我们也放大了所有乐器的OH信号，这一点要格外注意。一旦我们想提高吊镲的比例，可能我们要先去相应的衰减其他所有乐器的OH信号比例。时刻都要注意每个乐器发送给总线的电平，一旦电平表“冒红”，则表示数字失真已存在。
五、混音预设
Ocean Way Drums 为每套鼓组以及每个单鼓件提供了六个混音预设。分别从Preset 1（P1）（纯干声）到Preset 6（P6）（环境音较多）。这些预设是由艾伦·塞兹和斯蒂芬·米勒两位世界级的混音师在海洋之路录音室制作的。可以通过每个乐器界面右侧的P1-P6按钮来切换不同的干湿度，也可以通过MIDI键盘的C0和D0来切换。如下图所示：
六、控制界面
1.音量
在这个界面里可以控制所有麦克风的音量值，当音量被关掉时，该音色组的采样则不被触发，不会占用发声数。所有吊镲并没有单独的Close麦克风，所以也同样没有Close麦克风旋钮存在。只能通过OH的音量值来调整。
2.声像
在这个界面里可以控制所有麦克风的声像。我们可以借此为每个鼓件重新设置它的摆放位置。上图是一支军鼓的麦克风声像设置面板，我们可以看到，C12A被摆了极左极右，两个压缩信号（Thwack C12A和T57）拥有比较好的打击点音色都被摆在了中间，两支SM57也都被摆在了中间，两支下方的SONY 55P被摆了极左极右。这些只是诸多摆位的一种。摆好话筒之后我们可以切换回音量界面任意推起一组麦克风进行信号组合。例如，推起两支C12A和两支55P以及一个Thwack C12A信号，外加上合适比例的Room1及OH，即可获得一种比较宽而松散但打击点明确的音色。经过测试发现，更换套鼓中的某个部件，这里的声像值并不会自动发生改变，一切声像信息会被保留。所以假定我们要将一个C12A预设变成立体声SM57的话，在C12A中默认的57麦克风是关闭的并且两个麦克风声像都是中间，我们必须手动将SM57的L&R分别摆左摆右才能实现，而无法实现声像“智能设置”。
3.包络
包络界面主要的作用就是调整信号的启动及释放时间。并且支持每支直达声麦克风和每组环境麦克风的信号独立调整。
4. 力度
这个界面中唯一的旋钮其作用是调整该鼓件的动态范围。默认的80%是适合绝大部分控制终端的。这个旋钮不单单是为了让我们调整键盘或电子鼓力度手感的，同时也变相设定了该鼓件在整个套鼓乃至整个音乐当中的动态范围。
七、预混体会
1.军鼓的麦克风（上/下）例如两支C12A，两支SM57，两支55P，其中每一对麦克风里的一支，其音色都与另一支有差异。当我们想使用单声道麦克风时，可以仔细听辨其中细微差别以选择更合适的一支来使用。
2.当我们需要立体声军鼓时，例如C12A（L&R），其左右的声像不仅仅可以摆极左极右，这个宽度和位置可以根据需要自由设定。
3.完全可以在不更换音色的前提下，自由切换到底使用C12A还是SM57麦克风来拾取军鼓音色，无论当前选择的是哪一个音色预设。
4.某些鼓件有额外的Thwack信号，这是一个经过高度压缩处理的信号，俗称“音头”。它是附加在未经压缩的干声信号上并行使用的，不可以单独使用。也就是说，只要让这个Thwack信号推起适量的比例，即可无须添加额外的attack值即可让该鼓件听起来其打击点更有重量和强度。
5.有一个环境音信号叫"RMX"。这是给军鼓加了一个老式AMS RMX 16混响器的返回信号。这个信号当放大到一定比例并与其他信号（Direct, Overhead, Rooms）融合时会获得一个很特殊的军鼓音色，听感上来说就是多了一个有点脏的尾音。这种军鼓音色在80年代的唱片中非常盛行，曾一度得到一些艺术家（例如：菲尔·柯林斯）的高度肯定。
6.有多个底鼓的控制面板里出现了上述Thwack和RMX的信号控制。但是混音预设里并未开启它们，我们可以自由去尝试这些组合。厂家提供给我们的是他们认为最优的麦克风设定，但不表示我们不可以创造新的信号组合，不然就不会为这些底鼓也准备这类信号了。
八、导出分轨的思路和方法
Ocean Way Drums是小众鼓音源的一个典型代表。同类的还有Mixosaurus Kit A 等。这类音源并未像BFD3或Superior Drummer一类的独立外壳音源那样具备专业的调音台，也未像 Studio Drummer一类Kontakt格式的音色内置了调音台，但它却可以绑定Kontakt的输出轨道，实现多总线输出。对于此类音色我们的最佳处理方案就是激活Kontakt采样器的全部总线，并将音源的六个通道（Kick, Snare, Hi hat, Toms. Overhead, Ambience)分别发送到Kontakt的立体声总线上。
1.与Kontakt总线的绑定
(1)激活Kontakt 额外的输出通道，点选Activate All Outputs。
(2)激活成功后如下图所示
(3)Ocean Way Drums音源的默认输出全部绑定在 Kontakt 1|2 通道
(4)将它们逐个绑定为1|2，3|4，5|6，7|8，9|10，11|12
(5)进入到宿主的调音台界面，以Cubase为例，则是按F3快捷键进入
分别将对应的通道命名以便于查看。注意，这里我将后面的Ambience轨道（两轨）标记了高亮。Kontakt的通道，前10通道是成对绑定的5组立体声，从第11通道开始都是单声道，也就是说，这里我标记Amb-L和Amb-R的是上文所定义的kontakt 11out和12out，它们并不能自动的合为如前5组那样的立体声轨道。要将这两轨声像分别摆为极左极右来使用，否则Ambience轨道的声像会默认在中间，两个单声道重叠。这是一定要注意的。如下图所示：
2.生成分轨方案：
底鼓：单声道拾音，导出单声道文件。此前务必调整好AKG与U47的比例，如续压缩则预先调整好Thwack的量。一旦导出则三个信号完全整合，不可再更改。
军鼓：C1 C2 C3 C5 S1 S2 S3 S5（见前文第三章标记“*”的位置），此八种拾音方案须立体声导出。C4 C6 S4 S6（见前文第三章标记“*”的位置），此四种拾音方案可以单声道导出。压缩信号Thwack也要在此前调整好比例，一旦导出则信号完全整合，不可再更改。
踩镲：单声道拾音但预设声像值，可将Pan归零后单声道导出。
通鼓：方案1：直接立体声导出所有通鼓，后期混音可调整性很低。
方案2：与踩镲一样，可将每个通鼓Pan归零后分别单声道导出。
所有吊镲：前期须设定好全套鼓每个鼓件的Overhead发送量，统一在OH组里立体声导出。注意除了吊镲之外，其他鼓件的OH发送量不要过大。
环境音：同上，前期须设定好每个鼓件的Room1 Room2 Room3发送量，底鼓和军鼓额外多了个RMX设定，该信号也发送到环境音总线，所以导出前也要留意，如果想令底鼓军鼓具有八十年代特色，请设置好RMX的发送量。最后同时选定摆了极左极右的两轨单声道Amb总线，立体声导出。
九、结语
尽管身为小众音源，但是音色品质上乘，麦克风组合多样化且给用户的自由调整空间极大，采样技术一流，只要运用得当，便可享受到如同置身于世界顶级的录音棚，并且由混音大师为我们当混音顾问（那些出自大师之手的预设）的传奇经历。希望这篇文章可以对研究 Ocean Way Drums 海运之鼓采样音源的业内人士有所帮助
参考文献：
[1]《Ocean Way Drums Manual》
[2]http://www.oceanwaydrums.net
[3]《Native Instruments Kontakt Manual》
[4]http://www.audiobar.net
