I Need a Little Light 混音笔记
作者 : 老三Luke
这是Johnny的一首歌，打开PT导入分轨，调节速度107，这有助于后期的混响和延迟的同步调节。导入分轨后建立一个master的总输出，而后听原始的分轨，我一般都会在客户或艺人、制作人的要求下听很多遍。由于不同的编曲录音一般分轨总体的电平都有比较大的区别，这首分轨的总电平在B段已经爆掉了，所以把全部分轨的推子全部拉到-9.0dB，这样分轨电平总不会超过-8dB，在开始混音前一般会保证分轨的总电平不会超过-8.0dB甚至是-10.0dB。之后开始来混这首歌。
由于原混音用到了一些硬件效果器，为了更通用的讲解，所以几乎都换成了大家都有的软件效果器。
开始混音：
一：先把LV1主人声这轨进行简单EQ的低切与简单频率调节，适当的加一点压缩，作为参考轨来混其他轨道。毕竟这首歌是以主人声为主的。
二：鼓组。
1：先建立一个新的立体声AUX辅助输入轨道，把这轨放到所有绿色的打击与鼓分轨之前。因为这首歌除了鼓，打击组的分轨很少，以已鼓为主，所以我命名为Drums。
2：把Drums轨的solo按钮点灰掉（mac系统下是按住花键command点solo按钮）。之后选择这一轨的输入，选择总线（pt默认的都是aux1-aux128），由于我长期混音的个人习惯，为了方便以把很多aux总线名字进行了更改，这里我选择的是我更改好的Drums（我把aux1改为了Drums），输出没有改动是master。然后把所有打击和鼓组的分轨全部选择，把打击和鼓组本来默认的每一轨的输出master改为输出到Drums总线。这样整个打击和鼓组的声音就都通过了Drums总线。
3：除了之前简单做过处理的LV1轨道和建立的Drums总线轨，其他轨都静音，来开始混鼓组，处理哪轨就把那轨mute掉。先来kickin轨道，做EQ处理，只进行了26.8Hz低切，然后kickout，同样。
Kickin&kickout EQ
之后建一个新的立体声辅助输入轨道，把这轨放到kickin和kickout轨边上，命名为kick bus。在kick bus轨上选择总线输出为之前建立的Drums，输入是kick bus（由于这是我更改后的名字，所以你可以选择任何一个aux，本文之后还有许多类似这样的aux轨名字问题，不再一一熬述）。把kickin和kickout的轨道输出改为kickbus（如果之前你选择了一个aux，那必须将这两轨也输出到这个aux），这样这两轨kick就会都通过kickbus来进行处理。把kickbus的solo键点灰。先进行kickbus的EQ处理:
增加鼓皮高频12000Hz的频率，大Q值，衰减了一点中频651Hz，对80到90Hz进行提升
kick bus EQ
EQ之后对kick的音头和余音用SPL Transient Designer处理：音头结实，尾音收紧
kick bus SPL Transient Designer
处理完音头和余音后，加载WAVES的CLA Drums插件进行最后的kick处理：
kick bus WAVES CLA Drums
军鼓Snare：
打开军鼓Snare Top（sn t）和Snare Bottom（sn b）轨道
sn t EQ：
89Hz低切，提升了250Hz
sn t eq
sn b EQ：
107Hz低切
sn b eq
之后对这两轨军鼓做推子的比例，来融合军鼓上和军鼓下话筒的声音比例
建一个新的立体声辅助输入轨道，把这轨放到sn t和sn b轨边上，命名为sn bus。在sn bus轨上选择总线输出为之前建立的Drums，输入是sn bus（你可以选择任何一个aux）。把sn t和sn b的轨道输出改为sn bus，把sn bus的solo键点灰。对sn bus轨进行SPL Transient Designer处理：音头打击力度加大
sn bus SPL Transient Designer
之后加载WAVES的CLA Drums插件：在这个插件里左上角旋钮这次并没有用SNARE类型处理，而是采用了ROOM类型。同样军鼓的混响并没有额外发送，而是直接用CLA Drums的CLUB混响
sn bus WAVES CLA Drums
HiHat
打开HiHat轨，根据overheads轨和PZM's轨、Teldex Room轨调出HiHat的pan，是偏左还是偏右。最后确定pan的位置。这一轨HiHat的声音主要是用于点话筒补点的作用，原声比较脏、粗糙。HiHat主要还是用overheads轨和PZM's、Teldex Room的串音来塑造
EQ处理：
hihat eq
参考overheads轨和PZM's、Teldex Room轨来给hihat做一个推子的量，我只推了一点点作为点话筒声音补偿。同样overheads轨和PZM's轨的空间以及Teldex Room轨的hihat串音混响非常好，所以不做混响处理
TOM：
根据overheads轨和PZM's轨、Teldex Room轨调出三个tom的pan
tom1&tom2 EQ：52Hz低切
tom1&tom2 eq
tom3 EQ：37Hz低切
tom3 eq
之后对这三轨tom做推子比例
建一个新的立体声辅助输入轨道，把这轨放到tom1 tom2 tom3轨边上，命名为tom bus。在tom bus轨上选择总线输出为之前建立的Drums，输入是tom bus（你可以选择任何一个aux）。把tom1 tom2 tom3的轨道输出改为tom bus，把tom bus的solo键点灰
对tom bus轨进行SPL Transient Designer处理：音头打击力度加大，尾音稍稍收紧
tom bus SPL Transient Designer
处理完音头和余音后，加载WAVES的CLA Drums插件进行最后的tom bus处理：同样tom的混响并没有额外发送，而是直接用CLA Drums的HALL混响。
tom bus WAVES CLA Drums
overheads轨（oh）：
EQ：71Hz低切，衰减817Hz，Q值比较大。
oh eq
oh WAVES CLA Drums
PZM's轨道（小room）：
EQ：71Hz低切，适当高频衰减。
PZM's eq
加载WAVES的CLA Drums插件进：只用了这个插件的PUSH压缩，其他都未开启。
PZM's WAVES CLA Drums
然后做推子比例，融入到整个鼓组。不宜推太大
Teldex Room轨：
在这个工程中我改名为Room Teldex
这是带有大混响空间的room，首先EQ：同样是71Hz低切，高频进行大幅度的髙切4kHZ，然后再2222Hz再适当衰减。
Room Teldex eq
同样加载WAVES的CLA Drums插件：只用了这个插件的PUSH压缩，其他都未开启。
Room Teldex WAVES CLA Drums
然后做推子比例，融入到整个鼓组。放到混音中听到大room空间就ok，同样不需要推太大
三：打击组
Shaker轨
pan与hihat的盘相反。
Shaker EQ：
505Hz低切，2023Hz衰减。
Shaker eq
加载WAVES的CLA Drums插件：选择COWBELL，混响HALL，16的Delay。增加了BITE高频，PUSH压缩
Shaker WAVES CLA Drums
Tambourine 1轨
调节pan 偏左。
EQ：
1kHz低切，2375Hz衰减，11467Hz开始提升。
Tambourine1 EQ
Tambourine 1 WAVES CLA Drums
Tambourine 2轨
调节pan，与Tambourine 1相同。
EQ：
1kHz低切，2375Hz衰减，11467Hz开始提升。
Tambourine 2 EQ
加载WAVES的CLA Drums插件：选择COWBELL，混响HALL，16的Delay。增加了BITE高频，PUSH压缩。
Tambourine 2 WAVES CLA Drums
Chimes轨
EQ：500Hz低切，3400Hz中等Q值提升，12000Hz开放式提升。
Pan：由左到右然后由右到左摆动，做了Automation自动化处理
四：Drums总线的处理
至此为止，所有的打击和鼓组最终输出都到了Drums总线。检查一遍，如果把Drums总线轨的mute点亮，所有打击和鼓组将有电平但没有声音就对了，都编进来了。检查完毕，把Drums的总线轨的mute点灭。
在Drums总线轨上做多段压缩和限制处理（小母带）：
DRUMS MCDSP ml4000
（这张截图是较早的，最后的处理与之不同的是THRESH旋钮值不是-12.0而是-8.0）
完成后为留出整体混音的动态余量，我把Drums总线轨的推子拉到-5.0dB
五：bass
bass轨EQ：31.9Hz低切，3228Hz较大Q值提升6dB增加bass的高频。
bass EQ
由于bass原声录制稍干瘪，不丰满，加载WAVES的Maxxbass效果器
bass maxxbass
之后进行压缩，TUBE-TECH CL1B。压缩之后根据所有打击、鼓组和主人声进行基本的推子调节。
bass cl1b
六：吉他音轨
Ac Guitar 1（acgtr1）轨:
EQ：77Hz低切，828Hz稍作衰减。
acgtr1 eq
acgtr1 是单声道录制，并没有double录音。所以进行立体声转换扩展，并不是所有单声道没有double的吉他都需要立体声转换扩展，但在这首曲子中是必要的
加载brainworx bx_stereomaker插件
Tone：60Hz，Stereo-Exp：240%
acgtr1 steromaker
然后进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-30 OUTPUT：-20 ATTACK：2.81 RELEASE：6.0 RATIO：12
acgtr1 1176
acgtr1 cla
acgtr1在歌曲最后结束是，稍作一点淡出
Ac Guitar 2& Ac Guitar 3：
acgtr2&3 因为录音是一把琴，而且整体功能是一样的，所以就把这两轨单声道按照极左和极右的pan放到了一轨立体声音频轨中，进行统一处理。
EQ：78Hz低切，485Hz衰减，8214Hz提升。
acgtr2&3
然后进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-24 OUTPUT：-20 ATTACK：2.81 RELEASE：6.5 RATIO：8
acgtr2&3 1176
压缩完毕，加载WAVES CLA Guitars
acgtr2&3 cla
Elec Guitar 1&Elec Guitar 2：
（ElcGtr1& ElcGtr2）先调节pan，ElcGtr1左62，ElcGtr2右62。
EQ：（ElcGtr1& ElcGtr2相同）80Hz低切。
ElcGtr1&2 eq
建一个新的立体声辅助输入轨道，把这轨放到ElcGtr1& ElcGtr2轨边上，命名为GT BUS1。在GT BUS1轨上选择输出到master，输入是总线GT BUS1（你可以选择任何一个aux）。把ElcGtr1& ElcGtr2的轨道输出改为总线GT BUS1，然后把GT BUS1的solo键点灰
之后对GT BUS1总线轨进行一些处理，
先来EQ：
75Hz低切，330Hz衰减，8550Hz提升。
GT BUS1 eq
由于分轨的推子为保证混音的动态余量拉到了-9.0dB，我先把这两轨电吉他推子归零，这样这两轨会以原始的比较大的电平音量（只要原始录音电平不红，没有录制音量过大产生问题）进入到建立的GT BUS1总线中，再进行压缩。这是在压缩之前做的
由于原始录音中这两轨已经有混响和延迟，而且效果很搭配，所以就不再做处理。做GT BUS1推子的基本调节。
Elec Guitar 3&Elec Guitar 4：
（ElcGtr3& ElcGtr4）先调节pan，ElcGtr3左83，ElcGtr4右83。
建一个新的立体声辅助输入轨道，把这轨放到ElcGtr3& ElcGtr4轨边上，命名为GT BUS2。在GT BUS2轨上选择输出到master，输入是总线GT BUS2（你可以选择任何一个aux）。把ElcGtr3& ElcGtr4的轨道输出改为总线GT BUS2，然后把GT BUS2的solo键点灰。
还是由于分轨的推子为保证混音的动态余量拉到了-9.0dB，我也把这两轨电吉他推子归零，这样这两轨会以原始的比较大的电平音量进入到建立的GT BUS2总线中，再进行压缩。
还有一个问题，这两轨录音电平有差距，而我想要两轨电平差不多一样，比较均匀。所以把较大的ElcGtr4推子拉小了一下，让这两轨电平差不多。
先做Elec Guitar 3&Elec Guitar 4这两轨的EQ：（ElcGtr3& ElcGtr4相同）80Hz低切。
ElecGtr3&4
之后在GT BUS2上再做一次EQ：
687Hz衰减，5000Hz稍作提升。
GTBUS2 EQ
INPUT：-30 OUTPUT：-22 ATTACK：3.0 RELEASE：6.0 RATIO：4
压缩完毕，加载WAVES CLA Guitars
只用了WAVES CLA Guitars的HALL混响和EIGHT延迟。最后做GT BUS2的推子调节
Pedal Steel 吉他轨：
EQ：80Hz低切，239Hz衰减
GAIN：5.54 PEAK REDUCTION：5.29
Pedal Steel 3a
压缩完毕，加载WAVES CLA Guitars
以上，吉他音轨都处理完毕
七：键盘类和pad音色
piano轨：
EQ：66Hz低切，448Hz衰减，7093大Q值提升
在piano轨道中，在70小节、71小节第1拍、71小节第2拍小节，切开分别切开做了小推子的调节（增加增益）
建一个新的立体声辅助输入轨道，用作混响效果轨（发送效果器轨）。我会把这轨放到master边上。，命名为Revb P。在Revb P轨上选择输出到master，输入是总线Revb P（你可以选择任何一个aux）。把Revb P的solo键点灰。在Revb P轨上加载一个EQ：77Hz低切（slope是24dB），9263Hz髙切（slope是18dB）。Slope一定不要切的太狠
EQ之后才添加混响效果器TC DVR2 板式混响，调节一个混响参数，如图：
REVB P dvr2
把刚才处理的piano轨发送（piano轨 发送A-E窗口）至Revb P（选择总线Revb P），
发送量是-13.9
Bowed Piano轨：EQ：180Hz低切，1025Hz衰减。
Bowed Piano eq
Bowed Piano是衬托音色，不要做得太抢耳朵，听到一点就ok。整体动态非常均匀，不再做压缩处理
Wurly轨：
EQ：83Hz低切，403Hz衰减。
Wurly eq
然后进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-31 OUTPUT：-14 ATTACK：4.16 RELEASE：5.5 RATIO：4
同样Wurly这轨也需要立体声转换扩展。
加载brainworx bx_stereomaker插件
Tone：60Hz，Stereo-Exp：300%
Wurly stereomaker
使用了Hall混响、SHORT DLY 延迟、CHORUS。
Wurly cla effects
而后做Wurly的推子调节
Organ 轨：
EQ：67Hz低切，8665Hz比较大的提升。
Organ eq
由于Organ这轨波形比较小，所以先把波形用小推子提升到一个比较合乎常理的状态。增加了10.7dB
进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-27.2 OUTPUT：-20.9 ATTACK：4.38 RELEASE：6.5 RATIO：8
Organ 1176
虽然Organ这轨是立体声，有声场宽度，但放在这里显然宽度不够，增加声场宽度，立体声拓宽。
加载WAVES S1
发送量是-8.0。
Pad1轨：
EQ：33.7Hz低切。
Pad1 eq
进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-22.7 OUTPUT：-19.7 ATTACK：3.17 RELEASE：5.6 RATIO：4
Pad1 1176
在轨道中57小节尾巴出应该开始淡出，不然低音在58小节会与后面的和声有一点打架。
然后做Wurly的推子调节
Pad2 轨：
EQ：75.Hz低切（此处低切的Slope不宜太大，24dB就可以）。
Pad2 eq
做完推子调节不再做任何处理
Pad3轨：
EQ：50Hz低切（此处低切的Slope也不宜太大，同样是在24dB）。
Pad3 eq
进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-27.7 OUTPUT：-21.4 ATTACK：4.0 RELEASE：5.5 RATIO：8
Kalimba轨：
类似于马林巴的合成音色。
EQ：203Hz低切，6207Hz大量提升，大Q值。
Kalimba eq
进行压缩，WAVES CLA76
INPUT：-30 OUTPUT：-17.6 ATTACK：3.26 RELEASE：5.5 RATIO：4
使用了CANYON混响、SHORT DLY 延迟、LONG DLY 延迟
八：VOX
LV 1轨 主人声：
EQ：90Hz低切，408Hz一点衰减，稍大Q值
LV 1 eq
加载第二个EQ：Maag EQ4
进行压缩，VSC-2：
LV 1 vsc-2
加入一个sony的Oxford Limiter：
LV 1 sony
发送混响：把刚才处理的LV1轨发送至总线Revb P混响轨。
发送量是-14.5
LV1的音量推子Automation自动化处理：
开始是-2.6dB，26小节中间一半处变为-1.8dB，
50小节后半部分开始变为-1.0dB，一直到最后结束。
LV2轨：
一小段二声部，
EQ：113z低切。
LV 2 eq
其他EQ、压缩、限制、混响发送与LV1相同。但推子音量比LV1小
九：母带处理
TC MD3：
Main
Master md3 1
EQ:
EQ未作处理
1.整体这首歌的混音频率合适，不需要再调节。
2.这是一首单曲并不是专辑或者EP中的一首，不需要和其他一起出版的不同的混音进行统一的、折中的、互相弥补的，以及其他一些原因，进行母带EQ处理。
Master md3 eq
EXP:
Master md3 EXP1
Master md3 EXP2
COMP:
Master md3 comp1
Master md3 comp2
Norm:
Master md3 Norm
Output:
Master md3 Output
I/O:
Dither 并没有开启，而是在之后的插件BrickWall Limiter中处理
最后的限制器：TC BrickWall Limiter
Steup
Master brickwall Steup
Master brickwall Main
I/O
Master brickwall IO
OK，这首歌的全部制作结束。
这首歌从混音角度出发，比较简单，分轨数量也不多，各种处理相对比较简单不复杂。
